跨过60年的团聚见证王冬龄的“津门问道”

时间: 2024-12-22 16:27:59 | 作者: 企业新闻

10月26日，由天津市委宣传部、浙江省委宣传部、我国书法家协会为辅导单位，由天津市文明和旅游局、我国美术学院、天津美术学院主办，天津市美术馆、兰亭书法社、我国美术学院现代书法研讨中心承办的“津门问道——王冬龄书法艺术展”在天津美术馆开幕。

本次展览由我国文联副主席、浙江省文联主席、我国美术学院学术委员会主任许江担任总策划，我国文联党组成员、书记处书记高世名，天津美术学院院长邱志杰担任策展人，我国美术学院教授范景中，《诗书画》杂志和《现象》丛刊主编寒碧担任学术掌管，天津博物馆副馆长、天津美术馆馆长马驰，天津市书协副主席孟巍担任展览总监。

天津市委常委、宣传部部长沈蕾，浙江省委宣传部常务副部长来颖杰，我国文联副主席、浙江省文联主席、我国美术学院学术委员会主任许江，我国美协主席范迪安，全国政协副秘书长、民盟中央副主席、我国美术家协会副主席、我国美术馆馆长吴为山，我国美术学院党委书记金一斌，浙江日报报业集团党委书记、社长姜军，浙江省政府原秘书长陈新，我国书法家协会副主席、北京市书协主席叶培贵，我国美术学院教授孙周兴，展览的主人王冬龄共同为本次展览开幕。

许江、范迪安、吴为山、范景中先后致辞，马驰宣读高世名的贺信，孟巍宣读我国书法家协会的贺信和我国书法家协会主席孙晓云的贺信，王冬龄致感谢辞。开幕式由邱志杰掌管。

中华书艺，浩浩汤汤，横无际涯。东汉学者蔡邕言：“书者，散也。”散什么？“欲书先散怀有，任情恣性，然后书之。”任散怀有，千古之遗训，人人皆知，心识其所以但是手亦能然者却罕见。“怀有”的释意颇多，指胸襟，指气量，指心中挂念，指志趣志向。欲书者，心中涌诸般怀有。散怀有，释重负，任情亢志，放怀任意。心漫笔婉转，书与心徜徉。“……若水火，若云雾，若日月，纵横有可象者，方得谓之书。”（蔡邕《笔论》）。这“纵横有可象者”便是我国书艺浩逸无边却又一直活用着的圭臬。

王冬龄先生正是这种“可象书者”的出色代表。他的狂草巨书，践履极早。上世纪八十年代中期，他即在美院荒辟的旧教室里挥洒大字。当时，他借来沙老的如椽健毫大笔，倾听德沃夏克的交响“新国际”，奋书阮籍诗句：泰山成砥砺，黄河为裳带。书势雄强，浑然有岱宗青山不了的气候。其间“带”的竖划，如擎天立柱，足稀有米之长。诗的浩气在纵横间发散，“可象”的浑芒在书意中幡然点亮，观者如见泰山黄河的鸣响。上世纪九十年代，美国古根海姆举办《上下五千年》我国艺术大展，此书作为仅有的今世作者之作参展，提醒着我国书艺的巨构化的愤然转向，并让我国书艺卓著立于今世艺术的殿堂。新世纪初年，国美南山学校新建，冬龄先生在其穹窿之下，数度奋笔书写百米见方的狂草“逍遥游”。鸿篇伟碣，嗟其出群。冬龄先生放骸于他的巨书狂草。如此往复二十年，冬龄先生陶潜乎狂书，蹈舞乎巨构。书意翩跹，笔性涵泳于挥洒之间；入势勃郁，身形陶醉于意态的深处。纵横可象，心手相散无尽，其书艺臻于浩然大气。

传统书论中源流有序的关于“可象”的叙说，一直存有一份暗示，一种书写者对逐文写字的“得意忘象”的入迷与逾越的企望。某种诗性的万物运转，化合在身体的运动之中，淬炼而为笔毫的意蕴，在书写的无声的举动中欢然可象，精妙逼真。书者似乎在书写的现场，反反复复地以入心的方法，临山涉水，情不自禁地陶醉在势象的情往兴答之中，陶醉在对国际的新的赠答与领会之中。王冬龄先生正是这样的一位陶醉者。言其陶醉，是说他的精力已然从形体国际中解放出来，因某种特定的修为而淘咏于“可象”的新境，一往情深，醉心不已。四年前，冬龄先生在故宫的太庙展现他书写在不锈钢镜面上延绵百米的狂草巨构。在太庙24棵楠木巨头的神冥空间中，那书如雷电，訇然穿越；又似乎一种乐声，缠绕在皇城深殿的幽博气候之中。观者借此巨书，陶醉于书写鸣响、乱书撞钟的当下纤想，完结大地上的逾越，完结心灵上的真实自在。今日，我国的艺坛，可以打破艺术品种的囿闭，在一个特定的蹈舞放骸的现场，发起世人的兴答，引领剧场式的精力延绵的心机，并留下可以往复巡览的书跡，让人当场注视、回眸凝神、此在陶醉、怀想铭心，这样的艺者寥寥无几，冬龄先生固然其大者也。

津门，古之王者的渡头。在此办展，冬龄先生题曰：津门问道。如是广袤的咱们之渡，冬龄先生诚曰“问道”。便是问道，便有劼问讨教之意。冬龄先生不只递上他所代表的愤然巨书，递上他多年跬积的草书精品，还专门写了真、隶、篆不同书体，来完结一场书之领域中传统与立异、眼与心的全景报告，来在他的“搏扶摇”之上完结一次“复逍遥”。

某日，冬龄先生请宴，带一瓶装修精巧的圆筒。他以为是酒，一番折腾后，方知是一枚仿古式望远镜，世人哂然！将助眼的远望之镜当作养身养心的佳酿，诚为冬龄先生的描写，又何曾不是眼与心浑然一味的生动隐喻呢？

范迪安表明，自己关于王冬龄最大的感触，便是其书法所显示的年代精力。大年代为他的思维和实践供给了年代变迁、文明演进的大布景，他也置身于年代，不负年代，以大书法的方法回应了年代构成的建树。他在书法考虑和实践中表现了大前史观、大年代观。他的书法在主题体裁内容上，反响了年代脉息，他的书法格式在传承中打破，在守正中立异，勇于脱节传统规律的捆绑，布局构思更是超乎预料，乱而有法，构成了充溢理性的视觉表征，这种充盈而充分的书法之美，正表现了年代欣欣向荣的社会文明气候。

全国政协副秘书长、民盟中央副主席、我国美术家协会副主席、我国美术馆馆长吴为山致辞

吴为山表明，很早就现已注重王冬龄先生的书法发明，1998年在美国古根海姆举办《上下五千年》我国艺术大展上，看到了王冬龄教师气势磅礴的“君不见黄河之水天上来”，从扬弃传统书法行气、消除行间距，到将书法与绘画、拍摄、绘画、服装、修建等艺术类型相结合，王冬龄先生不只拓宽了书法的书写前言和书写场域，发明了丰厚的书法言语与书法景象，更完结了从一位传统书家向今世艺术家的身份改变。透过他极具个人风格表现的书法，可见其间是有逻辑的。这逻辑是对我国书法史的了解，对文字生成和书法构架的了解，对各种书体笔法墨法表现的实践。

范景中以怀素与颜真卿论草书的故事为引，高度评价王冬龄先生《书非书》中对“飞鸟出林”“惊蛇入草”“夏云多奇峰”“屋漏痕”“壁坼路”等传统书法境地的精妙表现。他以为，王冬龄是怀素今后，我国书法史上无足轻重的一位大书法家，是怀素先生的“传人”。安身国际艺术的视界，特别是西方美术史界闻名学者贡布里希看来，领会我国的书法博学多才，王冬龄是最应该被注重的一位书法家。王冬龄把自己的悉数的汗水都投入在书法上，传统滋养着他、引领着他，书写的每一笔都是每一道生命，这是艺术家的一种自我逾越的境地。

天津博物馆副馆长、天津美术馆馆长马驰宣读我国文联党组成员、书记处书记、本次展览策展人高世名的贺信

“津门问道”王冬龄书法艺术展在天津美术馆开幕，咱们向展览的开幕表明火热的恭喜，向王冬龄先生致以诚挚的敬意。

王冬龄先生少年成名，从艺至今已有63个年初。他在肄业道路上，有幸得到沈子善、林散之、陆维钊、沙孟海等很多书界权威的亲炙，有着朴实的衣钵传承。六十余年来，他坚持临池日课，与书法传统气味相通、日相往还，打磨出一流的书写功力。

在王冬龄先生看来，传统有必要是可传之统，书法有必要在“传”的过程中守正立异，才干坚持生生不息的发明精力和立异能量，才干真实见证今世人的精力状况、抒情今世人的情致性灵。这就需求今世书家在中华文明的大头绪中固本培元、返本开新，在新国际语境、年代现场中守常达变、以异现常。六十多年来，王冬龄先生在书法史的大传统中上下求索，在国际艺术的大视界中东寻西觅，在“书非书”的辩证中，回到书法的源头活水，翻开书法的发明空间。他从本来安之若素的书法状况中出走，与巨大传统对话，与国际文明对话，与今世艺术对话，与数字科技对话，而且于此多重对话中拓荒出我国书法的全新场域。

近三十年以来，冬龄先生在国际艺术史的视界中建立起对书法的敞开知道，他建议抛却东西方的区隔，构成一种文明顶峰上的会通；他自动、自傲地介入到国际今世艺术现场，在跨文明的往来中彼此磨炼，在跨文明的砥砺中自我敞开。他的艺术实践遭到国际学术界渐渐的变多的注重，其著作先后被大英博物馆、大都会博物馆、我国美术馆、古根海姆博物馆、芝加哥美术馆、蓬皮杜艺术中心等全国际最重要的艺术组织展现与保藏，关于我国书法而言，这是仅有的今世事例。

关于书法，冬龄先生有一个庞大的愿景——将巨大的书法传统活化在今世，出现给大众，让中华文明的“书法道”灵通全国际。关于自我，他有一种坚决的姿势——褒贬任之，宠辱不惊，依然故我，不负此生。

天津市书协副主席孟巍宣读我国书法家协会的贺信和我国书法家协会主席孙晓云的贺信

欣闻“津门问道——王冬龄书法艺术展”于10月26日在天津美术馆隆重开幕，我国书法家协会谨向王冬龄先生，向展览主承办单位表明火热诚挚的恭喜!

王冬龄先生是我国今世闻名的代表性书家，在书法艺术的发明实践、教育研讨、传承立异等方面效果斐然、影响广泛。王冬龄先生以“汲古出新”为发明旨归，用极具特性的书写视觉款式探求书艺言语的熔炼铸造，传递我国书法精力气候。往复数十载试验开掘，王冬龄先生书作的艺术语汇更丰厚、出现方法更为多元、表现空间更为宽广，表达了不断应战自我、打破自我的发明理念和艺术内蕴。展出著作是王冬龄先生历年实践效果的缩影，多维出现出他在我国传统艺术重镇中转化交融传统审美，在中西文明磕碰交融中明显展现我国风仪的艺术求索之道。

王冬龄先生是我国进入改革敞开后第一代的书法研讨生、出色的书法家，是名符其实的老前辈。我还留有四十年前八十年代初与王教师的是非合影。我也有幸与王冬龄先生一起取得第四届我国书法兰亭奖“艺术奖”。

王冬龄先生最可贵最可敬之处，是他尽力立异的充分热心和继续力度，不为年纪所囿，不受观念所限，全身心投入各种艺术形式，不断地在不同载体、不同环境下测验各种书写状况，并举办一系列展览展现活动，一直象年轻人相同充溢繁荣的奋发向上，生机四射，热情满满，为书法在今世艺术的实践供给了名贵的经历。

王冬龄先生是江苏人，虽然足不出户，国际国内，泰兴乡音不改，碰头一说话便感觉到很亲热。在此由衷地恭喜王教师在天津的大展取得圆满成功！祝王冬龄先生健康长寿，永葆艺术芳华！

王冬龄表明，自己是将书法视为毕生的工作，倡议现代书法，意图是把书法作为真实的艺术来进行调查和发明，令书法在本身的法度之外与其他艺术同享创意动摇，让我国书法感动国际。“乱书”既是书法线条穿插组合的直观表现，也是对本身整理总结后的再发明。“乱书”实际上保留了书法最实质的东西——精力性与书写性。从另一个方面看，书法艺术有时过火着重文字的识读性，对汉字文明圈以外的人群来说确实是个妨碍。现在的“乱书”著作，便是把这一妨碍的锁链打破，让书法艺术以其最实质的魅力感动观众。

王冬龄是我国美术学院教授、博导，我国美术学院现代书法研讨中心研讨主任，兰亭书法社社长。师承林散之，1979年，成为我国首届书法研讨生，成为陆维钊、沙孟海、诸乐三的学生。教育发明与研讨之外，王冬龄在海内外举办个展四十屡次，并积极地推进“大字走国际”项目，在国内外闻名大学以及美术馆展开艺术活动，为推进我国书法走向国际，宏扬我国书法艺术，为文明输出做出了奉献。

关于天津，王冬龄有着深沉的情感。2014年，王冬龄在天津举办个展“古道边”，时隔十年他又来到天津。他专门发明了天津前史沿革以及天津近现代文明先贤梁启超、严复、李叔同、张伯苓的诗词，还为本次展览特别发明了毛主席《黄鹤楼》巨幅楷书等著作。

此次展览展出代表性著作共100余件，表现了王冬龄60多年来，锲而不舍的书法实践与发明。既有传统的书法著作，也有近年来在传统的基础上进行开拓立异的著作，着重空间结构，使书法本身的线条更有朴实性和表现力，成为亦书亦画的今世水墨艺术。值得一提的是，现场还展出了王冬龄发明于1962年第一次参与大赛时分的著作，可以说是王冬龄的“出道之作”。